今冬香港電影院線一部現(xiàn)象級(jí)港片《破·地獄》為觀眾帶來(lái)驚喜，自上映以來(lái)連破多項(xiàng)票房紀(jì)錄，收獲無(wú)數(shù)觀眾的笑與淚，并引發(fā)熱烈討論。這部由英皇電影出品的佳片，其幕后掌舵人楊受成攜一眾電影人積極探索港片新路，成就了這部很多觀眾心目中現(xiàn)階段的“港片代表作”，更有影迷給出了“港影不死”的積極評(píng)價(jià)。《破·地獄》究竟有怎樣的魅力？楊受成又具備怎樣的投資眼光？讓我們一同探秘。

　　《破·地獄》在香港舉辦盛大首映禮，英皇集團(tuán)主席楊受成（前排左七）親臨現(xiàn)場(chǎng)，另有電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及多位重磅嘉賓出席

　　一、破·地獄：讓電影回歸觀眾，走向生活

　　“破·地獄”這個(gè)很多觀眾乍聽起來(lái)覺得有點(diǎn)陌生的名字，源自廣東地區(qū)的一種傳統(tǒng)殯葬儀式，亦被列為香港的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本片正是將目光聚焦在了香港殯葬文化上，被媒體和觀眾譽(yù)為“香港首部殯葬題材電影”。

　　影片以主人公“道生”的職業(yè)轉(zhuǎn)型為切入點(diǎn)，帶領(lǐng)觀眾從外來(lái)闖入者的視角，和道生一起沉浸式感受與傳統(tǒng)殯葬行業(yè)從業(yè)者“文哥”之間的矛盾沖突。隨著影片敘事推進(jìn)，觀眾也逐漸看到兩位主人公從沖突到和解，再到彼此包容、建立信任的過程。

　　從影片立意上，《破·地獄》沒有選擇探討“為什么而死”的宏大命題，而是從“為什么而活”這一更為普適的視角，以道生之口揭示了“生人也需要破地獄”的哲思。“地獄”暗指困境、執(zhí)念，“破·地獄”即為突破困境、放下執(zhí)念，完成自我救贖與普渡他人的正念。正是這種溫暖積極的力量，帶給電影主創(chuàng)人員與觀眾很多慰藉和勇氣。片中飾演“文哥”的演員許冠文表示，“雖然看電影的時(shí)候你會(huì)哭，但是離開戲院的時(shí)候，你會(huì)覺得人生是好了一些的，生命是值得活下去的”。飾演“道生”的黃子華也透露，拍完這部影片，自己主動(dòng)邀約了一位原本不打算再見的故人，對(duì)過往釋懷很多。也有觀眾表示，影片中對(duì)家庭、親情、友情的刻畫真摯動(dòng)人，讓自己更懂珍惜身邊人，觀影后也立即聯(lián)絡(luò)親友表達(dá)關(guān)心。電影藝術(shù)來(lái)源于生活，又通過主創(chuàng)與觀眾的感受和行動(dòng)再次將積極影響帶回生活中，這也是《破·地獄》的魅力所在。

　　二、破·自我：不忘初心，投身電影行業(yè)數(shù)十載

　　雖然探討生死命題的電影題材在港片中并不多見，但楊受成帶領(lǐng)的英皇電影很早就開始關(guān)注此類題材，之前也曾發(fā)行過奧斯卡最佳外語(yǔ)片《入殮師》，本次更是成功將更符合國(guó)人文化背景和審美偏好的影片《破·地獄》呈現(xiàn)到觀眾面前。《破·地獄》也不負(fù)眾望，上映數(shù)日打破多項(xiàng)香港電影紀(jì)錄，10日票房已超過6000萬(wàn)港幣，獲得了豆瓣8.8分的高評(píng)分，更有很多內(nèi)地觀眾第一時(shí)間赴港觀影，這些都側(cè)面反應(yīng)了觀眾對(duì)電影的認(rèn)可，這也是投資人楊受成所樂見的。

　　楊受成懂電影，也懂觀眾。在從事電影行業(yè)以前，楊受成也是一名喜愛電影的普通觀眾。他曾在采訪中真摯分享自己與電影結(jié)緣的溫馨故事。從四五歲開始，父親就會(huì)帶他去影院觀影，對(duì)《碼頭風(fēng)云》、《教父》等經(jīng)典影片至今記憶猶新。“我以前覺得拍電影是遙不可及的夢(mèng)想，從沒想過有一天會(huì)從事電影行業(yè)“，楊受成如是說(shuō)。直到1978年，楊受成作為出品人投資拍攝了第一部電影《喝采》，從此將目光聚焦到了影視文化行業(yè)。數(shù)十年對(duì)電影的喜愛和深耕行業(yè)的經(jīng)歷，讓楊受成和一眾電影人陪伴見證了香港電影的發(fā)展、璀璨、沉淀與變革。做出觀眾喜愛的電影，始終是很多電影從業(yè)者的初心所在。早前楊受成亦透露，投資這部電影曾被朋友質(zhì)疑，指朋友問他為何不怕虧本，找兩個(gè)香港喜劇巨匠拍攝有關(guān)生死的嚴(yán)肅題材。許冠文也坦言，香港電影現(xiàn)正處于困難時(shí)間，特別感謝和老板楊受成的膽識(shí)和眼光。

　　三、破·困局：探索港片發(fā)展新路，重塑行業(yè)信心

　　每個(gè)時(shí)期的文藝作品都帶有時(shí)代的印記。經(jīng)典香港動(dòng)作片、喜劇片、文藝片等也在不同時(shí)期誕生過膾炙人口的佳作。近年來(lái)，經(jīng)濟(jì)環(huán)境對(duì)香港電影的沖擊有目共睹，行業(yè)面臨嚴(yán)重停工和人才流失等令人惋惜的境況。時(shí)至今日，不乏偶有聲音消極低語(yǔ)，“港片已死，不復(fù)輝煌”。這是香港電影之痛，也成為了留給所有港片從業(yè)者的困局與待解命題。

　　作為觀眾最熟悉的香港電影公司之一，楊受成帶領(lǐng)的英皇電影一路積極探索，凝聚行業(yè)力量，希望拍攝出有深度、有溫度又兼具社會(huì)意義的電影。此前，無(wú)論是關(guān)注腦退化病人的《幸運(yùn)是我》，聚焦小人物生活的《無(wú)名之輩》，還是展現(xiàn)年輕人成長(zhǎng)之路的《一樣的天空》，都是對(duì)港片打破困局之路的堅(jiān)實(shí)探索。本次《破·地獄》的票房口碑雙豐收，也是水到渠成的結(jié)果。

　　在港片發(fā)展的探索之路上，楊受成的助力給了青年導(dǎo)演施展才華的舞臺(tái)。本次《破·地獄》就源自于導(dǎo)演陳茂賢面對(duì)身邊親友接連離去的親身經(jīng)歷和感悟，而醞釀出的故事。有觀眾在交流會(huì)上問導(dǎo)演，電影中的男主人公把殯葬生意做出了人情味，感染了好多人，那導(dǎo)演在取材的時(shí)候有遇到這樣的人嗎？陳茂賢表示，他創(chuàng)作的時(shí)候發(fā)現(xiàn)很多殯葬工作者都是外冷內(nèi)熱，“我有義務(wù)把這些人的情感放大之后展現(xiàn)出來(lái)”。源于生活最動(dòng)人，這些身邊鮮少被關(guān)注到的人物和故事，值得被挖掘，被記錄，被看見，被了解。

　　在《破·地獄》中飾演“文玥”的青年演員衛(wèi)詩(shī)雅，也保有香港演員一貫勤奮、能吃苦的品質(zhì)。為了更好地呈現(xiàn)影片中“喃嚤師傅”女兒的角色，提前進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)九個(gè)月的嚴(yán)格特訓(xùn)，并最終在影片中呈現(xiàn)出視覺效果震撼人心的“破·地獄”儀式之舞，也呼應(yīng)了影片的英文名“The Last Dance”。不少看過影片的觀眾表示，本片的很多演員都具備“獲獎(jiǎng)水準(zhǔn)”。

　　《破·地獄》的票房和口碑佳績(jī)、業(yè)內(nèi)外的贊譽(yù)，讓我們看到了以楊受成為代表的香港電影投資人精準(zhǔn)把握時(shí)代脈搏與觀眾喜好，幕后團(tuán)隊(duì)和演藝人員不畏艱難外部環(huán)境、各展所長(zhǎng)的喜人成果，這也是香港電影向前邁出的堅(jiān)實(shí)一步。